정부표준영정 제도와 월전 초상화의 미학적 긴장

정부표준영정 제도는 근·현대 한국 초상화가 직면한 특수한 제도적 환경을 가장 집약적으로 드러내는 장치다. 1973년 박정희 정부에서 역사 인물 초상의 난립을 방지하고 국가 차원의 통일된 시각 표상을 확립하기 위해 도입되었다. 그러나 제도 도입 초기부터 작가 선정 기준의 모호성, 제작 과정의 불투명성, 그리고 미학적 검증 장치의 부재는 지속적인 한계로 지적되어 왔다.

 

정표준영정은 필연적으로 예술의 미학적 자율성과 긴장 관계를 형성한다. 월전 장우성의 초상화는 이러한 제도적 규범과 작가적 미학이 가장 고도로 응축되어 충돌하고 공존하는 사례라 할 수 있다.

                     장우성 작. <김종직 상>(정부표준영정) 1977년. 비단 바탕. 70x55cm. 밀양 예림서원

 

<김종직 상>: 전형적인 조선의 유학자 초상

김종직(金宗直, 1431~1492)은 조선 전기 사림파의 영수로서 김종직의 학덕과 인품을 시각적으로 구현한 전형적인 정부표준영정이다. 이 초상은 인물의 외형적 재현을 넘어서, 유학자로서의 도덕성과 정신성을 강조하는 데 중점을 두고 있다.

먼저 화면 구성은 정면관에 가까운 좌안시(약간 측면을 보이는 자세)를 취하고 있으며, 단정히 앉은 전신상 형식이다. 이러한 구성은 관람자와의 직접적인 대면성을 형성하여 인물의 권위와 엄정한 기품을 강조한다. 얼굴 표현은 비교적 이상화된 경향을 보이면서도, 반개법으로 표현된 눈매와 입 주변의 세부 묘사를 통해 온화하면서도 강직한 성품을 드러낸다. 가슴까지 내려오는 회색빛 수염이 세밀하게 묘사되어 노학자의 연륜과 위엄을 표현해 준다.

 

의복은 조선 시대 문신의 관복 차림으로, 백색심의를 입고 단정한 흑단령과 사모를 착용하고 있다. 심의는 유학자들이 도덕적 자기 수양을 상징하며 입엇던 옷으로, 옷주름은 절제된 필선으로 정리되어 있으며, 화려한 장식보다는 간결하고 안정된 형태를 유지한다. 이는 인물의 청렴함과 절의를 상징적으로 보여주는 요소이다. 색채 또한 전체적으로 절제되어 있으며, 비단 바탕 위에 차분한 채색을 사용하여 격식과 품위를 강조하고 있다.

 

배경은 거의 비어 있는 평면 처리로, 인물에 시선을 집중시키는 전통 초상화의 특징을 따른다. 이러한 단순한 배경은 인물의 내면성과 정신성을 더욱 부각시키는 역할을 한다. 이 작품은 정부표준영정으로서 역사적 인물의 공인된 이미지를 제시해야 한다는 성격을 지니므로, 개성적 해석보다는 전통적인 초상화 양식을 충실히 계승하고 있다. 동시에 장우성 특유의 안정된 필치와 균형 잡힌 화면 구성은 근현대적 감각 속에서 전통을 재해석한 결과라 할 수 있다.

장우성 작. <정기룡 상>(정부표준영정) 1978년. 비단에 채색. 상주 충의사 소장

 

 

<정기룡 상>; 반개법의 눈동자에서 드러나는 명장의 포스

임진왜란 당시 '육지의 이순신'이라 불릴 만큼 뛰어난 전공을 세운 매헌 정기룡(梅軒 鄭起龍, 1562~1622) 장군의 정부표준영정으로 임진왜란 당시 상주성 탈환, 화령 전투 등에서 활약하며 '60전 60승'이라는 경이로운 기록을 남긴 명장이다. 훗날 삼도수군통제사에까지 올랐으며 본래 이름은 정무수(鄭茂壽)였으나, 선조가 그의 용맹함을 보고 '기룡(起龍)'이라는 이름을 하사했다고 전해진다.

 

안면은 정면을 당당하게 응시하는 모습으로 그려졌으며 수염 한 올 한 올을 정교하게 그려내는 '일호불제(一毫不製)'의 정신을 담았다. 정기룡 장군의 실지 모습이 담긴 초상이 전해지지 않았기에, 문중의 형질적 특징과 역사적 기록을 바탕으로 장우성 화백이 재창조한 '표준' 얼굴이다. 머리에는 전립을 쓰고 있으며, 장식용 깃털(호수)이 꽂혀 있어 고위 무관의 위엄을 드러냅니다. 월전 화백은 장군의 전설적인 무용(武勇)을 표현하기 위해 매서우면서도 깊은 안광을 구현하는 데 집중했다. 전재 장군 영정과 마찬가지로 무관의 군복인 갑옷을 입고 있으며 전재 장군의 영정이 푸른색 계열이었던 것과 달리, 정기룡 장군의 영정은 붉은색 계열의 갑옷을 착용하여 용맹하고 강렬한 이미지를 전달한다.